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成都昭藝玻璃鋼雕塑的制作流程

     這么流行，無論是在公園仍是商場都經常能遇見，許多人或許不知道玻璃鋼雕塑是怎么做出來的，今天咱們就說一說玻璃鋼雕塑的制造流程

 
第一步，骨架焊制一個完好的雕塑骨架的首要由木板底座與角鋼支架組成。首要的支撐框架固定好之后，用鋼筋制造雕塑的大體形狀；然后在此根底上用細鐵絲、木頭十字架環繞，來拉住后續上的大泥，避免墜落。雕塑架子樹立得均衡度極為重要，它決議了整個雕塑完成后的形狀、也是雕塑是否成功的關鍵根底。

在后現代美術的開展進程中，籠統體現主義的雕塑創造一直重視團塊與虛空的彼此滲透，從內部的角度考慮形體，結構與空間的彼此替換使得雕塑永遠處于平衡中，又不斷改變。今世具象雕塑的創造也具有這一特色，雕塑家在創造著作之前，首先要考慮到形體與空間的聯系，這是根底，也是著作成熟與否的必要條件。

第二步，上泥

上泥是個酣暢淋漓的進程，大塊軟硬適中的泥掛在雕塑架上，形狀慢慢呈現。掛泥的進程中，泥過軟雕塑易垮塌，過硬不易進行下一步的刻畫，適度是一個經驗堆集的進程。松軟的雕塑容易形成有體量欠結構的表象。形體在泥地增減中樹立，刻畫細部的形體在整個雕塑創造中耗時最多。
人體寫生是誕生于文藝復興時期的雕塑創造方法，學院派的藝術教育以泥稿創造為最初的摹寫方法之一，到二十世紀八十年代，我國的學院派成為世界上少數幾個古典寫實主義的陣地。現在我國學院派的雕塑有幾個大的方向，具象寫實主義是其中堅實的一派。用泥稿進行創造，則確保了寫實的可操作性。維特根斯坦說，人的身體是人的靈魂的最好的圖像。從生活中提煉出來的雕塑形體，是具象雕塑藝術家表達情感和創造理念的最好的方法之一。

第三步，翻制石膏外模首先要在制造好的泥塑上插上插片，作為分好模子的模線；然后均勻地撩上石膏，一般至少要撩三層，以確保每一層被掩蓋，以及模子的結實；之后等候石膏在室溫下凝固干燥。一般來說，插片可以用鐵片、鋁片制造，也可就地取材，運用鋁制易拉罐剪制插片。

第四步，卸模和拆泥石膏模具硬化后，打開模具，清洗潔凈模具內部的泥，以備后續玻璃鋼翻制時運用。石膏外模在玻璃鋼翻制后需敲碎，以取出玻璃鋼內模。卸模和拆泥對于一件大著作來說，是大工程。掏泥是著作完成后的大解放，一點點把前面做好的泥掏出來，這個進程，就像開釋，等候下一步的降臨
第五步，制造玻璃鋼內模
在石膏模具上翻制玻璃鋼雕塑，一般選用手糊成型工藝。模具整理潔凈后一層膠液一層玻璃纖維布，每一步按情況確認下一步的施行時間，鋪完后等候玻璃鋼固化。
雕塑以三維空間存在，它有自身的體量，它不只要占有空間，還要爭取時間上的長久，可是玻璃鋼這種原料在現在的科技手段依然存在老化等問題，在時間性上與銅等金屬原料有必定的差距，因此在制造玻璃鋼時，盡量選擇現在市面上比較先進的原料。
第六步打磨玻璃鋼雕塑不飽和樹脂在凝固后有必定的縮短率，并且外表粗糙，一起還會產生氣泡，需要填補和再次打磨。打磨從翻制時就開端，是最花時間，又最看不出作用的一道工序。著作精密作用基本都靠打磨修整完成。泥是軟的，翻成玻璃鋼是硬的，許多形體最終仍是要在硬的質地上完成，相當于又一次的刻畫。玻璃鋼就是在繁復的創造中不斷完善。打磨是一種修行。

第七步，上色及上光不同的藝術家有不同的上色風格和上色手法，如同繪畫，每一筆色彩在每個人手里會表達出迥然不同的狀態與心情。雕塑的外表上色，不同的資料有不同的方法，古希臘人的銅雕通常用脫蠟法鑄模，確保了形體外表的細節和結構。當以青銅為原料創造的藝術家開端用青銅體現具有情感的形體和結構，上色在雕塑外表作用上所起到的作用甚微。而玻璃鋼這種原料的上色，在具象寫實主義雕塑的創造中是必備條件之一，所區別的不過是外表作用的簡單仍是復雜。雕塑著作以外在的表象體現著作的內在，上色能最大程度地堅持雕塑著作的感性特征，“它不必被解說，可以被感受。”
玻璃鋼雕塑的全體作用與外表保護層有很大的聯系。一般來說雕塑家為著作上色之后會加一層保護層，可所以繪畫用上光油，也可所以漆。既能讓著作作用杰出，又能保護著作外表的色彩和細節。

第八步，裝置裝置通常要考慮著作的現場作用和和雕塑擺放的環境。雕塑的大小、雕塑組件的結合、底座的接受度、著作的穩定性等等。裝置與雕塑展覽擺放是藝術家創造著作的最終一步，也是很重要的一步。好的著作，在展覽的空間中相當于二次創造。著作的情境設定，經過情境引導觀眾在展覽現場與著作產生被引導的自我認知，也使得藝術家的著作被進一步地了解，這是今世藝術著作的重要意義之一，著作不是單純地展出、擺設，物和空間的聯系、與人的聯系在展覽現場，互為構建一個現場。